Boat Diaries
A História
Alguns dias a cidade parece familiar demais. Você caminha por ela há um ano, dois anos, seis. As mesmas esquinas te dão as mesmas respostas. O olho cansa antes das pernas.
Trabalho remoto. Na última hora de qualquer dia minha cabeça já está saindo pela porta, decidindo pra onde caminhar, que luz testar. Naquela tarde eu queria outro lugar. Não me enfiar mais fundo no mesmo bairro. Algum lugar que não fosse meu. Então peguei o SeaBus.
Tem uma coisa específica na luz dentro de um SeaBus. As janelas são grandes, o interior é escuro, então a luz que entra ilumina caprichosamente pequenas áreas dentro da cabine. Essas áreas se banham em luz, acendem. O que fica fora delas desaparece. A cabine se comporta como um laboratório portátil de claro-escuro.
São vinte minutos de viagem só de ida. Sentei por uns minutos, depois comecei a me mexer, só andando pela cabine, vendo o que a luz continuava fazendo com as pessoas. Passei do lado desse cara apoiado na parede, camisa xadrez, cabeça abaixada no telefone. Arquivei como interessante e segui andando.
Uns segundos depois sacaguei o cargueiro. Grande. Prestes a passar pela mesma janela em que o cara estava apoiado. Voltei rápido pro lugar. Sem correr. Correr atrai o tipo errado de atenção. Só rápido o suficiente.
Aí fiz que estava ali à toa. Essa é uma daquelas coisas que se aprendem no passo lento. Os fotógrafos de rua novatos deixam as pessoas desconfortáveis porque decidiram que precisam ser invisíveis, e a tentativa em si é o que entrega. O truque é não tentar. Estar no espaço como se você tivesse qualquer outro motivo para estar ali. As pessoas leem a autoconsciência, não a câmera.
Me acomodei perto do cara como se fosse só mais um passageiro, enquadrei com a câmera discreta, e esperei o cargueiro encaixar perfeitamente dentro da janela. Ele nunca levantou a vista. Não me devia nada. Estava no telefone dele.
16mm. A grande angular deixa o interior escuro emoldurar a janela brilhante sem espremer o cara à direita. Moldura dentro da moldura, e o cargueiro encaixado à perfeição dentro dessa moldura interna, as duas bordas alinhadas com o vidro. A linha de horizonte do cargueiro corta a janela mais ou menos sobre o terço superior interno dela, o que coloca a massa do cargueiro nos dois terços inferiores e a estrutura de nuvens em cima. O cara cai sobre o terço vertical direito do quadro inteiro, a cabeça inclinada pro telefone que ele lia. Preto e branco porque a luz já era binária: interior escuro, exterior brilhante. Meter croma teria amaciado o contraste.
Titulei Boat Diaries. Não porque o SeaBus seja meu trajeto diário. Não é. Mas porque aquela travessia foi uma entrada no diário de bordo dos desvios da rotina. Os dias comuns passam do seu lado e você nem nota. Os dias estranhos, os dias de algum-outro-lugar, esses você lembra. Esse é um deles. Um cara no telefone. Um prédio de apartamentos flutuando na janela. Um fotógrafo que chegou rápido o bastante.
Por Que Funciona
Composição
A janela é o dispositivo estrutural. Um retângulo brilhante recortado duro contra o interior escuro da cabine. Moldura dentro da moldura clássica, e os quatro vértices da janela se alinham com as diagonais da foto. A janela encaixa na foto como uma peça num quebra-cabeça.
O eixo de simetria horizontal corre pelo centro da foto, que também é onde a linha d'água do cargueiro cai dentro da janela. Céu em cima, cargueiro sobre a linha, a água como espinha dorsal. A repetição não é um espelho, mas a geometria se centra naquela linha.
Agora o cara. O rosto dele cai no vértice esquerdo do primeiro triângulo áureo, levemente deslocado do ponto forte superior direito dos terços. Perto o suficiente para as regras puxarem o olho na direção dele sem amarrá-lo a uma única marca. A borda inferior da janela se alinha com a base da grade phi da espiral áurea, que se enrola para cima e para a direita, em direção ao mesmo rosto. Três regras diferentes que levam em silêncio ao mesmo ponto. Um cara no telefone.
Luz e Tom
O SeaBus tem uma luz particular. Janelas grandes, interior escuro, então a luz de fora ilumina caprichosamente pequenas áreas dentro da cabine. Essas áreas se banham em luz, acendem. O que fica fora delas desaparece. Nesse quadro o cara cai numa dessas áreas só o suficiente para se ver a camisa e o telefone, mas o rosto fica meio na sombra. A janela em si é o plano mais brilhante. Preto e branco na edição porque a cabine já tinha feito a separação de valores por mim. O interior é preto de verdade, o exterior é high-key, nada no meio.
Punctum
Roland Barthes de novo. O detalhe que fisga. Aqui é a tela do telefone, brilhando fraca na mão dele, completamente desinteressada do prédio de apartamentos flutuando quatro metros atrás da cabeça dele. Ele não está evitando o espetáculo. Só precisa estar em outro lugar, que por acaso é um pequeno retângulo dele mesmo. A fotografia captura o gesto exato da transação moderna de atenção. O que quer que o cargueiro queira, o telefone quer mais.
Tempo
A janela de oportunidade não era o cargueiro passando. Era o momento em que o cargueiro caía perfeitamente dentro da janela do SeaBus, as duas bordas alinhadas com o vidro. Cargueiros grandes andam devagar, mas esse alinhamento exato é curto. Tive que sacar o cargueiro do outro lado da cabine, andar rápido até o lugar, me ajeitar numa postura que não fosse de câmera, e disparar no segundo em que a geometria fechou. O cara no telefone foi paciente. Cargueiros, menos.
Tema
Não costumo pegar o SeaBus. Naquela tarde eu estava queimado dos mesmos dez quarteirões que andava todo dia. Às vezes o olho precisa de outra cidade, mesmo que seja a mesma cidade por outro veículo. Boat Diaries é o diário de bordo dessas saídas. Os dias em que você vai pra algum lugar que não é seu e a cidade te entrega algo a que não estava obrigada. Um cara no telefone. Um cargueiro enorme atrás dele. Um fotógrafo que apareceu porque estava de saco cheio das ruas de sempre.
Técnico
- Câmera
- FUJIFILM X-T3
- Distância focal
- 16mm
- Abertura
- f/7.1
- Obturador
- 1/125s
- ISO
- 160
- Data
- OUT 19, 2022
- Local
- Vancouver, Canada
- Editor
- Lightroom